A hangmagasság és az ötvonalas vonalrendszer — kulcsok, vonalak és sorközök, keresztek, bék, előjegyzések és enharmónia, interaktív kottapéldákkal.
1.1 Hangmagasság (avagy: „Milyen magas az a hang?”)
Az emberek már jóval azelőtt zenéltek, hogy bárki feltalálta volna a ceruzát. Sok évszázadon át a zene a levegőben élt: dúdolással tanították, hallás után sajátították el, és olyan bátor lelkek adták elő, akik a fülükben bíztak. Bár sok hagyomány ma is „hallás után” él tovább, a zene lejegyzése valóságos szupererőnek bizonyult. Miért? Mert amit le tudsz írni, azt tanulmányozni, megosztani és pontosan úgy előadni is tudod, ahogyan a zeneszerző elképzelte.
Idővel egyetlen módszer nyerte meg a népszerűségi versenyt világszerte: az egymással párhuzamos vonalakból álló vonalrendszer (kotta). Annyira elterjedt, hogy egyszerűen csak „hagyományos kottaírásnak” hívjuk. Ez tulajdonképpen a kotta autópályája — a hangjegyeid pedig az autók rajta.
A vonalrendszer (az öt sávos hangjegy-autópálya)
A vonalrendszer öt vízszintes, egymással párhuzamos vonalból áll. A hangjegyeket a vonalakra vagy a vonalak közötti sorközökbe írjuk. Ha egy hang túl magas vagy túl mély, apró hidacskákat építünk, amelyeket pótvonalaknak hívunk.
A ritmus megtartásához függőleges ütemvonalakat adunk hozzá, amelyek szakaszokra, úgynevezett ütemekre osztják az utat. A dupla vonal a szakaszok végét jelzi, a vastag záróvonal pedig azt, hogy a dal véget ért.
Profi tipp: A hangmagasság határozza meg, hogy egy hang mennyire szól magasan vagy mélyen. A vonalrendszer csupán egy rendezett módja ennek lerajzolására.
Nézd meg egy vonalrendszeren (Interaktív)
Íme egy vonalrendszer violinkulccsal (piros), egy három keresztes előjegyzéssel (magenta) (üdv, A-dúr / f♯-moll), egy 4/4-es ütemmutatóval (kék) és négy ütemmel: egy hang egy sorközben (A4), egy a vonalon (D5), egy pótvonalakon szárnyalva (C6), és egy szünettel teli ütem (zöld).
Vidd az egeret a kotta elemei fölé, hogy többet megtudj.
Kotta betöltése…
Vonalak és sorközök olvasása
A violinkulcsban való olvasást megkönnyítik a segítő mondókák (mnemotechnikák):
Vonalak (alulról felfelé): E – G – B – D – F (angolul: „Every Good Boy Does Fine”)
Sorközök (alulról felfelé): F – A – C – E (az angol „FACE” szót adja ki)
Példa a vonalakra (E–G–B–D–F)
Vonalak betöltése…
Példa a sorközökre (F–A–C–E)
Sorközök betöltése…
A hangjegyeket balról jobbra olvassuk. Mondd ki hangosan a szót vagy mondatot, hogy jobban rögzüljön az emlékezetedben.
Próbáld ki a mnemotechnikát
Kattints egy betűre, hogy kiemeld a hozzá tartozó hangot a vonalrendszeren, és szóról szóra összeállítsd a mondókát.
EGBDF
FACE
Válassz egy betűt a kezdéshez.
Gyors útmutató a vonalrendszer elemeihez
A vonalrendszernek öt vízszintes vonala és négy sorköze van. A hangjegyek egy vonalra vagy egy sorközbe kerülnek. Ha egy hang ezeken túlmutat, apró segédvonalak, az úgynevezett pótvonalak mutatják, mennyivel van feljebb vagy lejjebb.
A függőleges ütemvonalak ütemekre osztják a zenét. A vonalrendszer elején három kulcsfontosságú elemet látsz: a kulcsot (ez határozza meg a hangmagasságot), az előjegyzést (automatikus kereszteket/béket) és az ütemmutatót (hogyan számoljuk az ütéseket). A dupla vonal lezárja a szakaszokat, a vastag záróvonal pedig magát a művet.
A leírt zene hangjegyekből (hangokból) és szünetekből áll. Sok más jel is megjelenhet: a tempó (sebesség), a dinamika (hangerő: erős/halk), ismétlőjelek, valamint artikulációs jelek, például a hangsúlyjelek.
Vonalrendszer-csoportok: A zenét balról jobbra, fentről lefelé olvassuk, egyszerre egy vonalrendszert — kivéve, ha a vonalrendszerek össze vannak kapcsolva, hogy együtt szólaljanak meg (például a zongora két keze, amelyeket egy kapocs vagy szögletes zárójel köt össze). Az együtt szóló vonalrendszereket bal oldalt egy hosszú függőleges vonal köti össze, és gyakran közös ütemvonalaik vannak.
Vidd az egeret a diagram fölé, hogy azonosítsd az egyes elemeket.
Elemek betöltése…
Kulcs Előjegyzés Ütemmutató Hangjegyek & szünetek
Kulcsok: violinkulcs, basszuskulcs és barátaik
A vonalrendszer első jelképe a kulcs. Megmutatja, melyik betűnév (A-tól G-ig) tartozik az egyes vonalakhoz és sorközökhöz. Violinkulcsban (G-kulcs) a csigavonal az alulról számított második vonalat öleli körül — ez a G. Basszuskulcsban (F-kulcs) a két pont a felülről számított második vonalat fogja közre — ez az F. Innentől a betűk sorban haladnak fölfelé és lefelé; a G után újra az A következik.
Amikor megtanulsz egy kulcsot, az egyik első lépés megjegyezni, hol laknak a hangok. Sok tanuló külön-külön jegyzi meg a vonalakat és a sorközöket egy egyszerű szóval vagy mondattal (mnemotechnikával). Ha a klasszikus megoldások nem működnek nálad, találj ki egy sajátot — gyakran a legviccesebb válik be legjobban.
Mozgó kulcsok (C-kulcs)
A violinkulcs és a basszuskulcs mellett néha a C-kulccsal is találkozol. Ez mozgó kulcs: az a vonal, amelyre a jel közepe esik, mindig a középső C-t (C4) jelöli. Ez lehetővé teszi, hogy a középregiszterű szólamok kevesebb pótvonallal is kényelmesen elférjenek a vonalrendszeren. Régen a G- és F-kulcs is mozgott, de ma már szinte mindig a megszokott helyükön látod őket.
Oktávváltós violinkulcs (8va Bassa)
Gyakran találkozol egy violinkulccsal, amelynek alján egy apró „8” áll. Ez azt jelenti: „olvasd violinkulcsként, de egy oktávval mélyebben szólaltasd meg”. Így a szólam olvasható marad anélkül, hogy basszuskulcsra kellene váltani.
Miért van többféle kulcs? A kottát akkor a legkönnyebb olvasni, ha a legtöbb hang elfér az öt vonalon. A kulcsok egy kényelmes viszonyítási pontot (G, F vagy a középső C) helyeznek egy vonalra, hogy a magas vagy mély szólamok elkerülhessék a rengeteg pótvonalat.
Együtt a violinkulcs (a középső C fölötti G) és a basszuskulcs (a középső C alatti F) lefedi a hangok és hangszerek regiszterének nagy részét, a C-kulcsok és a transzponáló szólamok pedig szükség esetén kitöltik a hézagokat.
Kulcsgaléria
Kattints egy kulcsra, hogy lásd, melyik referenciahangot rögzíti a vonalrendszeren.
Válassz egy kulcsot fent.
Hangmagasság: kereszt, bé és feloldójel*
A hangmagasság határozza meg, hogy egy hang mennyire szól magasan vagy mélyen. Fizikailag ez a hang alaprezgésének frekvenciájától függ: a magasabb frekvencia (és így a rövidebb hullámhossz) magasabb hangmagasságként hallatszik. A gyakorlatban azonban a zenészek ritkán beszélnek hullámhosszról; a hangmagasságokat betűkkel jelöljük — A, B, C, D, E, F és G. Ez a hét betű nevezi meg az egy oktávon belüli összes természetes hangot (a billentyűzeten ezek a fehér billentyűk).
A természetes hangok a billentyűzet fehér billentyűinek felelnek meg.
A nyugati zene tizenkét hangot használ oktávonként. Hogyan nevezzük a másik öt hangot — a fekete billentyűket?
A keresztet (♯), a bét (♭) és a feloldójelet (♮) használjuk. Megjelenhetnek az előjegyzésben a vonalrendszer elején, vagy közvetlenül egy hang előtt, hogy azonnal megváltoztassák azt.
A kereszt azt jelenti: a hang félhanggal magasabb, mint a természetes hang. A bé azt jelenti: a hang félhanggal mélyebb, mint a természetes hang. Néhány természetes hangpár között csak félhang a távolság, de a legtöbb között egy egészhang van. Amikor két természetes hang között egészhang a távolság, a köztük lévő hangot csak kereszttel vagy bével lehet megnevezni.
Egyazon hangnak két neve is lehet (pl. a G♯ és az A♭ ugyanúgy szól). Ezeket enharmonikus hangoknak nevezzük.
G♯ és A♭ ugyanúgy szól. E♯ és F ugyanúgy szól.
A módosítójelek kétféleképpen jelenhetnek meg. Ha egy darabban a legtöbb C hangot kereszttel kell játszani, akkor a kereszt jelet a C helyére tesszük a vonalrendszer elején — ez az előjegyzés —, így minden C automatikusan felkereszteződik. Ha csak néhány C-t kell kereszteznünk, azokat a hangokat egyenként, közvetlenül eléjük tett kereszttel jelöljük. Az előjegyzéstől eltérő hangokat módosítójeleknek (accidental) nevezzük.
Ha az előjegyzésben egy ♯ áll a C helyén, minden C hang C♯ lesz, hacsak egy módosítójel meg nem változtatja.
Egy hangot dupla keresztté (𝄪) vagy dupla bévé (𝄫) is módosíthatunk; ezek egy egész hanggal változtatják meg a hangmagasságot: a dupla kereszt két félhanggal (egy egész hanggal) emeli a természetes hang fölé, a dupla bé két félhanggal (egy egész hanggal) süllyeszti alá. A tripla, kvadrupla és egyéb halmozott módosítójelek ritkák, de ugyanezt a szabályt követik: minden további kereszt vagy bé egy további félhanggal tolja el a hangmagasságot.
A dupla vagy tripla keresztek és bék használata fölöslegesen bonyolultnak tűnhet — miért ne írhatnánk egyszerűen A hangot G dupla kereszt helyett? Bár a természetes A és a dupla kereszttel módosított G ugyanazt a hangmagasságot jelenti, a szerepük egy adott akkordban vagy hangnemben mégsem azonos. Az elméleti ismeretekkel rendelkező zenészek számára az ilyen jelölés fontos információt hordoz arról, hogyan funkcionál a hang a harmóniában, és hol helyezkedik el az akkordmenetben.
A dupla kereszt egy egész hanggal emeli a hangmagasságot. A dupla bé egy egész hanggal süllyeszti.
Interaktív billentyűzet
Kattints egy billentyűre, hogy lásd a természetes, kereszt vagy bé nevét. A fekete billentyűk megmutatják enharmonikus ikerpárjukat.
Nyomj le egy billentyűt a felfedezés megkezdéséhez.
Az előjegyzésekről
Bonyolítják a dolgokat az előjegyzések? Van egyszerűbb megoldás? Ez egy élénken vitatott téma.
Az előjegyzés közvetlenül a kulcs után jelenik meg a vonalrendszeren. Az adott mű állandó kereszt- vagy béjeleit mutatja meg, meghatározott vonalakon vagy sorközökben. Ha a kulcs után semmi nem áll — se kereszt, se bé —, az előjegyzés lényegében azt mondja: minden hang természetes.
A hagyományos kottaírásban a kulcs és az előjegyzés az egyetlen két jelölés, amely rendszerint minden vonalrendszeren megjelenik. Azért ismétlődnek ilyen gyakran, mert alapvetőek: a kulcs megmondja, melyik betű (A-tól G-ig) tartozik az egyes vonalakhoz és sorközökhöz, az előjegyzés pedig azt, hogy ezek a betűk keresztesek, bések vagy természetesek-e.
Gondolj az előjegyzésre úgy, mint az adott hangnem kereszt- és béjeleinek teljes listájára. Ha egy kereszt vagy bé az előjegyzésben egy adott vonalon vagy sorközben áll, akkor az adott vonal vagy sorköz minden hangja ennek megfelelően módosul — és ugyanennek a betűnek minden oktávja is módosul.
Példa: Ha egy ♭ áll a B vonalán, minden B hang B♭ lesz, hacsak egy feloldójel vissza nem vonja.
A módosítójelek mindig egy rögzített sorrendben jelennek meg, amely a kvintkörön alapul. Ez egyben az a sorrend is, amelyben a hangnemek egyre több keresztet vagy bét kapnak. Ha egy hangnemnek egy kereszt van az előjegyzésében — G-dúr vagy e-moll —, az mindig az F, tehát az F az első felsorolt kereszt. A két keresztes hangnemek — D-dúr és b-moll — a C-t adják hozzá második keresztként, és így tovább.
A keresztek sorrendje (♯): F, C, G, D, A, E, B
A bék sorrendje (♭): B, E, A, D, G, C, F
Az egy bé előjegyzésű hangnemben B♭ szerepel (F-dúr). A két bé előjegyzésű hangnemekben B♭ és E♭ szerepel.
Nem biztos, melyik hangnemben vagy? Segítségül hívhatod az előjegyzést. Tételezz fel először egy dúr hangnemet: ha az előjegyzésben keresztek vannak, a hangnem neve félhanggal az utolsó kereszt fölött van. Ha bék vannak, a hangnem neve az utolsó előtti bé.
Tanuld meg a két kivételt: C-dúr (semmi) és F-dúr (egy bé). Ha olyan szabályt szeretnél, amely F-dúrra is érvényes, jegyezd meg ezt a hangköz-tényt: az utolsó előtti bé mindig tiszta kvarttal van az utolsó bé fölött. Vagyis azt is mondhatjuk: a hangnem neve tiszta kvarttal van az utolsó bé alatt.
Gyors támpontok: C-dúr = nincs előjegyzés. F-dúr = egy bé.
Ha a zene moll hangnemben van, ugyanazt az előjegyzést osztja meg relatív dúr párjával (pl. a-moll és C-dúr). Gyakran hallásból is megállapítható, hogy dúr vagy moll-e; ha nem, megbízható támpont a záróakkord (és gyakran a záró dallamhang is), amely általában megnevezi a hangnemet.
Előjegyzés-felfedező
Válassz egy dúr hangnemet — a vonalrendszer frissül, és a kereszt-/béjelek a helyes sorrendben jelennek meg.
Kotta betöltése…
Az enharmónia*
A hagyományos kottaírásban bármelyik hang jelölhető kereszttel, bével vagy feloldójellel. A kereszt félhanggal megemeli a természetes hangot; a bé félhanggal lejjebb viszi.
Miért van szükség ezekre a jelekre? Egy oktávon belül tizenkét hangmagasság érhető el. Adhatnánk mindegyiknek külön betűt — A-tól L-ig —, és mindegyiknek külön vonalat vagy sorközt szentelhetnénk. Ez azonban nem lenne hatékony, mert a legtöbb zene egy adott hangnemben mozog, a dúr és moll hangnemek pedig jellemzően csak hét hangot használnak a tizenkettőből. Könnyebb olvasni, ha a vonalrendszer főként ezt a hét hangot mutatja, kiegészítve egy móddal a hangnemen kívüli hangok leírására.
Pontosan ezt teszi a hagyományos kottaírás. Mindössze hét betűnevet használunk (A, B, C, D, E, F, G), és minden vonal vagy sorköz ezek egyikéhez tartozik. Hogy mind a tizenkét hangmagasságot elérjük, bármelyik betűt kereszttel, bével vagy feloldójellel is elláthatjuk. Egy billentyűzeten a tizenkét hang közül hét a természetes (fehér billentyűs) hang.
Mivel a legtöbb természetes hangpár között két félhang (egy egész hang) a távolság, sok köztes hangmagasság csak bével vagy kereszttel érhető el — ezek a jól ismert fekete billentyűk. Például a D és az E közötti hang nevezhető D♯-nek vagy E♭-nek is: ezek az írásmódok nagyon különböznek a kottában, de a zongorán ugyanúgy szólnak, mert ugyanazt a billentyűt nyomod le.
A D♯ és az E♭ írásmódja különbözik, de ugyanazt a zongorabillentyűt jelentik.
Ezt nevezzük enharmóniának: két hang, amely ugyanúgy szól, de más néven és más írásmóddal jelöljük.
Enharmonikus csere
Ugyanaz a zongorabillentyű — de két különböző név és két különböző pozíció a vonalrendszeren.
Kotta betöltése…
A D♯ és az E♭ enharmonikus: ugyanúgy szólnak, de más a nevük és más a helyük a vonalrendszeren.
Enharmonikus hangnemek és skálák
A skálák is lehetnek enharmonikusak. Akár D♯-dúrban, akár E♭-dúrban játszol, ugyanazokat a zongorabillentyűket nyomod le. De a D♯-dúrban való kottaírás nagyon nehezen olvasható (9 kereszt!), míg az E♭-dúr gyakori. Néhány hangszeren emellett enyhe hangzásbeli eltérések is előfordulhatnak.
Az E♭-dúr és a D♯-dúr ugyanazokat a billentyűket használja, de nagyon másképp néz ki leírva.
Mivel a hangközök megegyeznek, a D♯-dúr és az E♭-dúr enharmonikus hangnemek.
Enharmonikus hangközök és akkordok
Az akkordok írásmódja jelzi a funkciójukat. Egy adott hangnemben egy C♯-dúr akkord más szerepet közöl, mint egy D♭-dúr akkord. Hasonlóképpen, egy szűkített kvartként megnevezett hangköz mást jelent, mint egy nagy tercként megnevezett hangköz, még akkor is, ha mindkettő ugyanazokon a zongorabillentyűkön szólaltatható meg.
Gyakorláshoz nézd meg: Hangközök, Akkordnevek és Harmóniai elemzés.
Enharmónia és egyenletes temperálás
A fentiek mind az egyenletes temperáláson alapulnak, amely a modern nyugati zene szabványos hangolási rendszere. Ez különösen praktikus a zongoránál és más nehezen újrahangolható hangszereknél, mert az enharmonikus hangok pontosan ugyanúgy szólnak.
Az énekhangok és a szabad hangmagasságú hangszerek (hegedű, klarinét, harsona és sok más) azonban gyakran eltérnek az egyenletes temperálástól — néha szándékosan, néha csak hallás után —, a tiszta hangolás felé, amely szorosabban illeszkedik a felhangsorhoz. Ilyenkor az enharmonikusan írt hangok, skálák, hangközök és akkordok nemcsak elméletileg különbözhetnek, hanem a hangmagasságuk is kissé eltérhet. A D♯ és az E♭ közötti különbség például kicsi, de érzékelhető lehet.
Sok nem nyugati zenei hagyomány szintén nem használja az egyenletes temperálást. Ezekben az esetekben a leírt kereszteket és béket nem szabad úgy tekinteni, mintha pontosan az egyenletes temperálás szerinti félhangnak megfelelő változást jelentenének. A hangolási rendszerek meghatározásáért és összehasonlításáért nézd meg: Hangolási rendszerek.