Bir hafta boyunca radyo dinleyin; aynı avuç dolusu akor dizisini defalarca duyarsınız. Bu tembellik değildir. Bir akor dizisi, kulağın tatmin edici bulduğu bir ton içi rotadır ve tatmin edici rota sayısı sınırlıdır. Yaygın olanları adıyla ve sesiyle tanıdığınız anda şarkı öğrenmek, şarkı yazmak ve bunların üzerine doğaçlama yapmak çok daha hızlanır.
Bu rehber en sık karşılaşacağınız dizileri adlandırıyor, her tonda işe yarasınlar diye Roma rakamlarıyla gösteriyor, bilinen örnekler veriyor ve bir şarkının gerçekte ne yaptığını kontrol etmenin pratik bir yoluyla bitiyor.
Roma rakamlarına bir dakikalık hatırlatma
Majör dizinin her sesi üzerine kurulan akorlar I'den vii'ye numaralanır. Büyük harf majörü, küçük harf minörü gösterir. C majörde: I = C, ii = Dm, iii = Em, IV = F, V = G, vi = Am, vii° = Bdim. Dizileri böyle yazmak, hiçbir şeyi yeniden adlandırmadan şarkıyı istediğiniz tona taşımanızı sağlar ve şarkılar arasındaki aile benzerliğini apaçık ortaya çıkarır.
Rakamlar sizin için yeniyse, diziler ve akorlar başvurusu her tonu tek bakışta gösterir; teori kursunun 7. dersi ise armoniyi en baştan ele alır.
Pop dizileri
I–V–vi–IV (C–G–Am–F). Son otuz yılın en çok kullanılan dizisi. Parlak açılır, ilgili minöre dalar ve yeniden yükselir. Örnekler arasında "Let It Be" (Beatles), "No Woman, No Cry" (Bob Marley), "With or Without You" (U2) ve "Someone Like You" (Adele) var. Döngüye nereden başlarsanız başka bir hava yakalarsınız: vi–IV–I–V (Am–F–C–G), "Zombie" (Cranberries) ile sayısız balatta kullanılan daha karanlık, "duygusal" sürümdür.
I–vi–IV–V (C–Am–F–G). 50'ler dizisi ya da doo-wop değişimleri: "Stand by Me", "Earth Angel", "Every Breath You Take". Minör akor erken geldiği için I–V–vi–IV'ten daha yavaş ve daha nostaljik durur.
I–IV–V (C–F–G). Üç akor ve gerçeğin kendisi. "La Bamba", "Twist and Shout", halk ve country müziğin büyük bölümü ve aşağıdaki blues'un iskeleti. Bu üçünü birkaç tonda çalabiliyorsanız yüzlerce şarkıya eşlik edebilirsiniz.
vi–IV–I–V ve I–V–vi–iii–IV. Biraz daha renk için iii akorunu ekleyen daha uzun döngüler. Pachelbel'in "Canon in D"si esas olarak I–V–vi–iii–IV–I–IV–V'tir ve pop o günden beri bunu ödünç alır.
Rock dizileri
I–bVII–IV (C–Bb–F). Klasik rock'ın Miksolidyen sesi. Pesleştirilmiş yedili akoru majör dizide yoktur; sert duyulmasının nedeni tam da budur. "Sweet Child o' Mine" (kuple), "Sympathy for the Devil", "Hey Jude" (çıkış bölümü).
i–bVII–bVI–bVII (Am–G–F–G). Doğal minör rock döngüsü. "All Along the Watchtower", "Stairway to Heaven" (solo bölümü), "Rolling in the Deep".
I–IV–vi–V ve IV–I–V–vi. Pop döngüsünün, birçok rock nakaratının tercih ettiği çevrimleri; çünkü nakarat yükselme hissi için I'de ya da IV'te karar kılabilir.
i–bIII–bVII üzerine power akor riffleri. A minörde Am–C–G; punk ve grunge'ın önemli bir bölümünün sesi, çoğu zaman akorlar yalnızca beşli olarak çalınır.
Blues ve 12 ölçülük kalıp
12 ölçülük blues, I, IV ve V üzerine kurulu, genellikle dominant yedili akorlarla çalınan sabit on iki ölçülük bir kalıptır:
| 1–4. ölçüler | 5–8. ölçüler | 9–12. ölçüler |
|---|---|---|
| I – I – I – I | IV – IV – I – I | V – IV – I – V |
A'da: dört ölçü A7, iki ölçü D7, iki ölçü A7, ardından E7, D7, A7, E7. "Johnny B. Goode", "Hound Dog", "Sweet Home Chicago" ve binlerce caz ile rock şarkısı bunu ya da bir varyasyonunu kullanır. "Hızlı değişim" sürümü daha 2. ölçüde IV'e geçer. Cazcılar 9-12. ölçülere ii–V dönüşleri ekler ve akorları serbestçe değiştirir, ama iskelet aynı kalır.
Caz dizileri
ii–V–I (Dm7–G7–Cmaj7). Cazın tek başına en önemli dizisi. ii akoru dominantı hazırlar, dominant eve döner. Bunu duymayı öğrenin; herhangi bir standardın yarısı okunabilir hale gelir. Şarkılar sıklıkla farklı tonlardaki ii–V–I zincirleridir: "Autumn Leaves", "All the Things You Are", "Fly Me to the Moon".
I–vi–ii–V (Cmaj7–Am7–Dm7–G7). Gershwin'in "I Got Rhythm"inden gelen rhythm changes. Onlarca bebop parçasının A bölümü ve sayısız nakaratın sonundaki dönüş.
iii–vi–ii–V. Aynı fikrin bir akor erken başlayanı; kalıbın başına dönmenin yaygın bir yolu.
Minör ii–V–i (Dm7b5–G7b9–Cm). Yarı eksiltilmiş bir ii ve alterasyonlu bir dominantla minör ton sürümü. "Autumn Leaves" majör ve minör sürümler arasında sürekli gidip gelir.
Triton yerine geçme ve arka kapı. G7'yi Db7 ile (bir triton uzakta) değiştirmek ya da I'e bVII7 üzerinden yaklaşmak (Cmaj7'ye giden Bb7), cazcıların bir ii–V–I'i gizlemek için kullandığı standart yollardır. Bir akorun V "olması gerekiyorsa" ama daha tuhaf duyuluyorsa, genellikle bunlardan biri oluyordur.
Bunları nasıl duyarsınız
Diziler gerilim ve çözülme örüntüleridir ve genelde bas çizgisi onları ele verir.
- Önce ev akorunu bulun. Şarkının dinlendiği yerdir, çoğunlukla nakaratın son akoru. Geri kalan her şey ona göre ölçülür. Bir şarkının tonunu bulma rehberimiz bu adımı adım adım anlatıyor.
- vi'ye düşüşü dinleyin. I'den vi'ye geçişin (C'den Am'e) kendine özgü bir yumuşaması vardır; I–V–vi–IV'te havanın değiştiği andır.
- V'in çekişini dinleyin. Dominant akor eve gitmek ister. Bir akor sizi öne doğru eğiyorsa, muhtemelen V'tir (ya da onun yerine geçen bir akordur).
- Ölçüleri sayın. Pop dizilerinin çoğu dört ya da sekiz ölçüye yayılan dört akordur. Bir dizi daha uzun görünüyorsa, muhtemelen iki döngü duyuyorsunuzdur: bir kuple döngüsü ve bir nakarat döngüsü.
Kulak eğitimi aracının tam olarak bu kalıpları çalıp adlarını sormanızı isteyen bir akor dizisi modu var; bu da tanımayı birkaç hafta içinde alışkanlığa dönüştürüyor. Akor dizilerini kulakla tanıma yazısı bunun için bir çalışma rutini tarif ediyor.
Herhangi bir şarkıyı bir dakikada kontrol edin
Kulağınız emin değilse ikinci bir görüş alın. Bir YouTube ya da SoundCloud bağlantısını akor analizcisine yapıştırın; size tonu ve zamanlamasıyla birlikte her akor değişimini videoyla senkron biçimde döndürsün. Akorları bulunan tona göre Roma rakamlarına çevirin, yukarıdaki dizi adları hemen göze çarpacaktır: çoğu şarkı bunlardan biri ya da kuple ile nakarat arasında dönüşümlü iki tanesi çıkar. Analiz etmek yerine göz atmak isterseniz akor kütüphanesinde 180.000'den fazla şarkı zaten analiz edilmiş durumda.
Dizileri kendi bestelerinizde kullanmak
Bir dizi ödünç almak şarkı çalmak değildir; bir şarkıyı tanınır kılan şey melodi, ritim, söz ve düzenlemedir ve buradaki her dizi çoktan kamu malı olmuştur. İki alışkanlık ödünç alınmış dizileri taze gösterir:
- Ritmi ve başlangıç akorunu değiştirin. vi–IV–I–V, I–V–vi–IV ile aynı akorlardır ama başka bir havadadır; değişimleri vuruşun dışına itmek de hissi tamamen değiştirir.
- Ton dışından bir akor ekleyin. Bir pop döngüsündeki bir bVII, ikincil bir dominant (C'de G'ye götüren D majör) ya da ödünç alınmış bir iv (C'de Fm), kulağa döngü başına bir sürpriz verir; bir şarkının ihtiyacı genellikle bu kadardır.
Bunu sanal piyanoda deneyin: akor pedleri tam pozisyonları çaldığı için bu dizileri tek parmakla dolaşabilir ve melodiden tek bir nota yazmadan önce her birinin nasıl davrandığını duyabilirsiniz.