Послушайте радио неделю — и вы снова и снова услышите одну и ту же горстку аккордовых последовательностей. Дело не в лени. Последовательность — это маршрут внутри тональности, который ухо считает убедительным, а таких маршрутов попросту немного. Как только вы начнёте узнавать самые ходовые по названию и на слух, разбор песен, их сочинение и импровизация над ними пойдут заметно быстрее.
Этот гид называет последовательности, которые встречаются чаще всего, показывает их римскими цифрами, чтобы они работали в любой тональности, приводит известные примеры и заканчивается практичным способом проверить, что песня делает на самом деле.
Минутное напоминание о римских цифрах
Аккорды, построенные на каждой ступени мажорной гаммы, нумеруются от I до vii. Прописные буквы означают мажор, строчные — минор. В C мажоре: I = C, ii = Dm, iii = Em, IV = F, V = G, vi = Am, vii° = Bdim. Такая запись позволяет перенести песню в любую тональность, ничего не переименовывая, и делает семейное сходство между песнями очевидным.
Если римские цифры для вас в новинку, справочник гамм и аккордов показывает все тональности разом, а урок 7 курса теории разбирает гармонию с самого начала.
Поп-последовательности
I–V–vi–IV (C–G–Am–F). Самая используемая последовательность последних тридцати лет. Она начинается светло, ныряет в параллельный минор и снова поднимается. Примеры: «Let It Be» (Beatles), «No Woman, No Cry» (Bob Marley), «With or Without You» (U2) и «Someone Like You» (Adele). Начните с любой точки петли — и настроение изменится: vi–IV–I–V (Am–F–C–G) это более тёмная, «чувствительная» версия из «Zombie» (Cranberries) и бесчисленных баллад.
I–vi–IV–V (C–Am–F–G). Последовательность пятидесятых, или ду-воп-обороты: «Stand by Me», «Earth Angel», «Every Breath You Take». Медленнее и ностальгичнее, чем I–V–vi–IV, потому что минорный аккорд приходит рано.
I–IV–V (C–F–G). Три аккорда и вся правда. «La Bamba», «Twist and Shout», почти весь фолк и кантри и костяк блюза, о котором ниже. Если вы играете эти три аккорда в нескольких тональностях, вы можете аккомпанировать сотням песен.
vi–IV–I–V и I–V–vi–iii–IV. Более длинные петли, добавляющие аккорд iii ради дополнительного цвета. «Canon in D» Пахельбеля — это по сути I–V–vi–iii–IV–I–IV–V, и поп-музыка заимствует его с тех самых пор.
Рок-последовательности
I–bVII–IV (C–Bb–F). Миксолидийское звучание классического рока. Аккорд на пониженной седьмой ступени не входит в мажорную гамму — именно поэтому он звучит жёстко. «Sweet Child o' Mine» (куплет), «Sympathy for the Devil», «Hey Jude» (кода).
i–bVII–bVI–bVII (Am–G–F–G). Рок-петля натурального минора. «All Along the Watchtower», «Stairway to Heaven» (сольный раздел), «Rolling in the Deep».
I–IV–vi–V и IV–I–V–vi. Развороты поп-петли, которые часто выбирают рок-припевы: припев может приземлиться на I или на IV ради подъёма.
Риффы на квинт-аккордах в i–bIII–bVII. Am–C–G в A миноре; звучание изрядной части панка и гранжа, часто с аккордами, взятыми одними квинтами.
Блюз и 12-тактовая форма
12-тактовый блюз — это фиксированная схема из двенадцати тактов на I, IV и V, обычно в виде доминантсептаккордов:
| Такты 1–4 | Такты 5–8 | Такты 9–12 |
|---|---|---|
| I – I – I – I | IV – IV – I – I | V – IV – I – V |
В A: A7 четыре такта, D7 два, A7 два, E7, D7, A7, E7. «Johnny B. Goode», «Hound Dog», «Sweet Home Chicago» и тысячи джазовых и рок-песен используют эту схему или её вариант. Версия «quick change» уходит на IV уже во втором такте. Джазмены добавляют обороты ii–V в тактах с 9 по 12 и свободно заменяют аккорды, но скелет остаётся прежним.
Джазовые последовательности
ii–V–I (Dm7–G7–Cmaj7). Самая важная последовательность в джазе. Аккорд ii готовит доминанту, доминанта разрешается домой. Научитесь слышать её — и половина любого стандарта станет читаемой. Песни часто представляют собой цепочки ii–V–I в разных тональностях: «Autumn Leaves», «All the Things You Are», «Fly Me to the Moon».
I–vi–ii–V (Cmaj7–Am7–Dm7–G7). Rhythm changes, из «I Got Rhythm» Гершвина. Раздел A десятков бибоп-тем и оборот в конце бесчисленных квадратов.
iii–vi–ii–V. Та же идея, начатая на один аккорд раньше; распространённый способ развернуться к началу формы.
Минорный ii–V–i (Dm7b5–G7b9–Cm). Минорная версия, с полууменьшённым ii и альтерированной доминантой. «Autumn Leaves» постоянно ходит между мажорным и минорным вариантами.
Тритоновая замена и «задняя дверь». Замена G7 на Db7 (на расстоянии тритона) или подход к I от bVII7 (Bb7 к Cmaj7) — стандартные способы, которыми джазовые музыканты маскируют ii–V–I. Если аккорд «должен» быть V, а звучит страннее, обычно происходит одно из этих двух.
Как их услышать
Последовательности — это узоры напряжения и разрешения, и линия баса обычно их выдаёт.
- Сначала найдите домашний аккорд. Это то место, где песня отдыхает, обычно последний аккорд припева. Всё остальное измеряется относительно него. Наш гид о том, как найти тональность песни, разбирает этот шаг.
- Слушайте спуск к vi. Переход от I к vi (от C к Am) даёт характерное смягчение; это тот момент в I–V–vi–IV, когда меняется настроение.
- Слушайте тягу V. Доминантовый аккорд хочет домой. Если на каком-то аккорде вы подаётесь вперёд, это, скорее всего, V (или его замена).
- Считайте такты. Большинство поп-последовательностей — это четыре аккорда на четыре или восемь тактов. Если последовательность кажется длиннее, вы, вероятно, слышите две петли: куплетную и припевную.
В тренажёре слуха есть режим аккордовых последовательностей, который играет ровно эти схемы и просит их назвать, — за несколько недель узнавание превращается в привычку. В статье как определять аккордовые последовательности на слух описан режим занятий для этого.
Проверьте любую песню за минуту
Когда ухо сомневается, спросите второе мнение. Вставьте ссылку с YouTube или SoundCloud в анализатор аккордов, и он вернёт тональность и все смены аккордов с тайм-кодом, синхронно с видео. Переведите аккорды в римские цифры от определённой тональности — и названия последовательностей выше сразу проступят: большинство песен оказывается одной из них или двумя, чередующимися между куплетом и припевом. В библиотеке аккордов уже разобрано более 180 000 песен, если вам хочется полистать, а не анализировать.
Как использовать последовательности в собственных песнях
Позаимствовать последовательность не значит украсть песню; узнаваемой её делают мелодия, ритм, текст и аранжировка, а каждая последовательность из этой статьи многократно находится в общественном достоянии. Заимствованная последовательность звучит свежо благодаря двум привычкам:
- Поменяйте ритм и стартовый аккорд. vi–IV–I–V — это те же аккорды, что и I–V–vi–IV, но с другим настроением, а сдвиг смен с сильной доли меняет ощущение полностью.
- Добавьте один аккорд вне тональности. bVII в поп-петле, побочная доминанта (D мажор в тональности C, ведущий к G) или заимствованный iv (Fm в C) дают уху одну неожиданность за цикл, а больше песне обычно и не нужно.
Попробуйте это на виртуальном фортепиано: аккордовые пэды играют полные расположения, так что вы можете пройти эти последовательности одним пальцем и услышать, как ведёт себя каждая, ещё до того, как напишете хоть одну ноту мелодии.