Pergunte a uma sala cheia de músicos quem tem ouvido absoluto e uma ou duas mãos se levantam, para inveja geral. Pergunte quem consegue tocar uma música depois de ouvi-la uma vez e mais mãos sobem, sem que ninguém se surpreenda. São duas habilidades diferentes, e a segunda, o ouvido relativo, é a que faz a maior parte da música acontecer. Este guia separa as duas, olha com honestidade para o que dá para aprender e diz onde vale gastar seu tempo de estudo.
As duas habilidades, definidas
Ouvido absoluto é a capacidade de nomear uma nota sem nenhuma referência: uma buzina soa e você sabe que é um F. Quem tem ouvido absoluto escuta alturas como a maioria das pessoas vê cores, como rótulos fixos.
Ouvido relativo é a capacidade de ouvir como as notas se relacionam entre si: que esta nota está uma quinta acima da anterior, que este acorde é o IV, que a melodia acabou de pousar na terça da escala. Dada uma nota de referência, um músico com ouvido relativo forte consegue nomear todo o resto.
O ouvido absoluto responde "que nota é essa?" O ouvido relativo responde "como essa nota se relaciona com a música ao redor?" A música é feita de relações, e é por isso que a segunda pergunta importa mais.
Para que serve o ouvido absoluto, e para que não serve
O ouvido absoluto é realmente útil para algumas coisas: começar uma peça afinado sem instrumento, perceber que uma gravação está meio tom fora, transcrever rapidamente uma nota isolada. Cantores que o têm encontram a nota inicial na hora; regentes que o têm ouvem uma nota errada num naipe sem precisar caçá-la.
Ele não diz, por si só, nada sobre harmonia, forma ou tonalidade. Músicos com ouvido absoluto que não treinaram o ouvido relativo conseguem nomear todas as notas de um acorde e ainda assim não saber o que aquele acorde está fazendo. Alguns relatam que o ouvido absoluto atrapalha: uma música tocada em outra tonalidade soa "errada" para eles porque os rótulos mudaram, mesmo que a música não tenha mudado. E ele pode se deslocar com a idade, já que os rótulos fixos do sistema auditivo escorregam um pouco ao longo das décadas.
Para que serve o ouvido relativo
Para quase tudo o que um músico faz de ouvido no dia a dia:
- Tocar uma música que você acabou de ouvir. Você escuta a melodia como graus conjuntos e saltos a partir da nota de casa e a reproduz em qualquer tonalidade.
- Transcrever. Você ouve intervalos e funções de acorde, anota tudo e confere contra uma nota de referência.
- Improvisar. Você percebe que a banda está no acorde IV e sabe quais notas vão encaixar.
- Cantar harmonias. Você acha a terça ou a sexta acima da melodia porque ouve a distância, não os nomes das notas.
- Tocar em outra tonalidade. Tudo transpõe porque você aprendeu relações, não posições.
- Reconhecer progressões. I–V–vi–IV soa como ele mesmo em qualquer tonalidade.
Nada disso exige um rótulo fixo para nenhuma nota isolada.
Adultos conseguem aprender ouvido absoluto?
A resposta honesta da pesquisa: de forma confiável, raramente. O ouvido absoluto está fortemente associado ao treinamento musical precoce, antes dos seis anos mais ou menos, e a falantes de línguas tonais; os estudos que treinaram adultos de forma intensiva encontraram melhora real, porém modesta, sobretudo no reconhecimento de algumas alturas muito praticadas, e não na habilidade completa e sem esforço de quem aprendeu na infância. Alguns adultos melhoram o suficiente para que isso seja útil; a maioria não alcança a velocidade de nomeação de um nativo.
Isso não é motivo para deixar de lado, se o assunto interessa a você, apenas motivo para não fazer disso o plano. Trate o treino de ouvido absoluto como um projeto paralelo de longo prazo. O modo de ouvido absoluto na ferramenta de treinamento auditivo existe exatamente para isso; mantenha as expectativas realistas e meça seu progresso em meses, não em semanas.
Adultos conseguem aprender ouvido relativo?
Sim, de forma confiável, e muitas vezes mais rápido do que se espera. O ouvido relativo é uma associação aprendida entre um som e um nome, e adultos aprendem associações muito bem. De dez a quinze minutos por dia levam a maioria das pessoas a uma identificação segura de intervalos em alguns meses, e ao reconhecimento das progressões mais comuns alguns meses depois. E ele nunca para de melhorar com o uso.
Um meio-termo útil: uma referência estável
Muitos músicos sem ouvido absoluto desenvolvem algo próximo disso para uma ou duas notas: o E solto do violão, o A do diapasão, a altura de uma nota que cantam todo dia. Combine uma referência confiável com um ouvido relativo forte e você nomeia qualquer nota em poucos segundos, o que na prática é o que a maioria das pessoas quer dizer quando sonha com ouvido absoluto.
Você pode construir isso de propósito: cante sua nota de referência toda manhã e confira no afinador de instrumentos. Em algumas semanas a nota fica estável na memória. Todo o resto é ouvido relativo a partir daí.
Qual deles você deve treinar?
Para quase todo mundo: o ouvido relativo, e nesta ordem.
- Intervalos, ascendentes, depois descendentes, depois harmônicos. Nossa rotina de reconhecimento de intervalos traz a ordem e as músicas de referência.
- Qualidade dos acordes: maior, menor, diminuto, aumentado e depois as sétimas.
- Graus da escala: ouvir qual nota da escala uma nota da melodia é, em relação à tonalidade.
- Progressões de acordes: I, IV, V e vi primeiro, depois o resto. Como identificar progressões de acordes de ouvido explica o método.
- Tonalidades e modulações: encontrar a nota de casa e perceber quando ela se move. Veja como descobrir a tonalidade de uma música.
Cada etapa se apoia na anterior, e cada uma delas é diretamente aproveitável tocando de verdade. A rotina diária de 15 minutos organiza tudo isso num cronograma.
Como saber qual deles você tem
Toque uma nota no piano virtual sem olhar e tente nomeá-la. Se conseguir, de forma consistente, ao longo de todo o teclado, você tem algum ouvido absoluto. Se não conseguir, mas conseguir cantar uma quinta acima dela, nomear o intervalo entre ela e a nota seguinte e dizer se um acorde construído sobre ela é maior ou menor, você tem ouvido relativo, e é essa a habilidade que toca música.
A maioria dos músicos profissionais está no segundo grupo. Treine a habilidade que faz o trabalho e deixe a outra vir ou não vir.