Há duas maneiras de chegar aos acordes de uma música que você quer tocar. Pode sentar-se com a gravação e tirá-los de ouvido, como os músicos fazem há um século, ou pode colar um link num analisador de acordes e ter a progressão inteira à frente dos olhos antes de a introdução acabar. Os músicos discutem qual é a "certa". A resposta honesta é que são ferramentas diferentes para momentos diferentes, e os melhores instrumentistas usam as duas.
O que cada método faz de facto
Cifrar à mão. Você escuta, encontra a tonalidade, cantarola o baixo, testa acordes contra a gravação no seu instrumento e escreve o que encaixa. Um bom ouvido faz isto em duas ou três passagens; um principiante leva uma tarde e ainda deixa pontos de interrogação. O que você produz é uma cifra que compreende por completo, porque tomou nela todas as decisões.
Um analisador de acordes. A gravação é analisada por um modelo treinado em milhares de músicas com acordes conhecidos. Ele devolve a tonalidade, o andamento e uma linha temporal com as mudanças de acorde, normalmente mostrada por cima do áudio para que você ouça cada acorde à medida que é nomeado. O analisador de acordes da Mazmazika mostra também os acordes num teclado de piano e em diagramas de guitarra ou ukulele, permite repetir uma secção em ciclo e transpor, e pode abrir a música num mixer com a voz removida. O que você obtém é um rascunho feito num minuto, por um sistema que não faz ideia do que a música significa mas que já ouviu muito mais acordes do que você.
Precisão
É aqui que a discussão costuma começar, por isso aqui fica um relato justo.
- Onde os analisadores são fortes. Tríades maiores e menores em pop, rock, folk, música de louvor, country e cantautor, em andamentos normais e com um baixo claro. Neste material um bom analisador nomeia os acordes corretamente na maior parte das vezes e, o que é decisivo, acerta no tempo, que é a parte que os principiantes têm mais dificuldade em fazer de ouvido.
- Onde os analisadores tropeçam. Vozes densas de jazz, em que um acorde pode ser rotulado de várias formas igualmente válidas; mudanças extremamente rápidas; guitarras muito distorcidas que esbatem a harmonia; músicas com muita reverberação; e linhas de baixo que caminham contra os acordes, o que pode puxar o rótulo para a nota do baixo. Extensões e inversões (uma nona, um acorde com baixo invertido) são nomeadas quando o modelo tem confiança e simplificadas quando não tem.
- Onde o seu ouvido é forte. O contexto. Você sabe que a ponte provavelmente modula, que um acorde é uma suspensão que resolve no tempo seguinte, que a melodia do cantor sugere uma sétima que a guitarra não está a tocar. Também consegue ouvir a intenção: um acorde que tecnicamente é C/E pode estar a funcionar como Em, e você cifra o que a música quer dizer.
- Onde o seu ouvido é fraco. Rapidez, tempo e cansaço. A maioria dos estudantes engana-se em pelo menos um acorde num ciclo de quatro, e quase toda a gente coloca mal as mudanças em relação à pulsação.
Trate o resultado de um analisador como um primeiro rascunho muito bom, e trate a sua primeira cifra de ouvido da mesma maneira. Nenhum dos dois é evangelho.
Rapidez
Não há competição. Um analisador entrega uma linha temporal completa em cerca de um minuto numa música típica; uma cifra à mão leva de dez minutos a uma sessão inteira. Se você precisa de tocar a música hoje à noite, o analisador é a ferramenta certa. Se você tem um mês e quer crescer, o caminho lento é precisamente o objetivo.
O que cada método lhe ensina
Tirar acordes de ouvido é o melhor exercício que existe para ouvir harmonia. Cada acorde que você descobre sozinho reforça a ligação entre um som e um nome, e é essa ligação que um dia lhe permite tocar por cima de uma música que nunca ouviu. Usar só um analisador ensina-lhe as músicas, não a competência.
Mas o analisador também é professor se você o usar como tal. Adivinhe os acordes primeiro, depois confirme. A diferença entre o seu palpite e o resultado é um retorno preciso, entregue de imediato, exatamente sobre os acordes que você ainda não consegue ouvir. É o mesmo ciclo que a ferramenta de treino auditivo usa, aplicado a música real.
Custo e atrito
Cifrar à mão custa tempo e paciência. Analisar uma música exige uma gravação a que você tenha acesso (um link do YouTube ou do SoundCloud, ou um arquivo de áudio) e um plano que cubra a sua duração; que motores e que durações de faixa o seu plano inclui está indicado em direto na página do analisador, em Free vs Pro. Se a música for uma das 180.000 da biblioteca de acordes, os acordes já lá estão e podem ser abertos sem custo.
Um fluxo de trabalho que usa os dois
A maioria dos músicos em atividade acaba por adotar algo assim:
- Encontre a tonalidade de ouvido primeiro. Cante a nota de repouso e confirme-a num teclado, como descrito em como descobrir a tonalidade de uma música. Isto leva trinta segundos e ancora tudo o que se segue.
- Adivinhe a progressão. A maioria das músicas usa uma das progressões de acordes comuns. Escreva o seu palpite em algarismos romanos para o verso e para o refrão.
- Corra o analisador e compare. Onde concordarem, siga em frente. Onde discordarem, repita esse compasso em ciclo no analisador, toque as duas hipóteses no seu instrumento contra a gravação e decida com os ouvidos. Às vezes você terá razão e às vezes o modelo terá razão; ambos os desfechos lhe ensinam alguma coisa.
- Simplifique ou enriqueça a gosto. O analisador pode mostrar um Cmaj7 onde você quer um C simples, ou um G simples onde o disco tem claramente um G7. A cifra é sua; ajuste-a à forma como vai realmente tocar a música.
- Pratique com a linha temporal. Toque enquanto os acordes deslizam, abrande a passagem e repita em ciclo as mudanças em que tropeça. É o tempo, e não os nomes dos acordes, que faz uma versão soar bem.
Ao fim de alguns meses assim, você vai reparar que o analisador confirma cada vez mais os seus palpites, que é justamente o objetivo. A ferramenta cumpriu a sua função quando você precisa menos dela.
Quando dispensar o analisador por completo
- Você está a preparar-se para uma prova auditiva ou uma audição em que tem de cifrar de ouvido.
- A música é simples e você já a consegue ouvir; cifrá-la por si mesmo é mais rápido do que qualquer ferramenta.
- Você está a aprender vozes de jazz, em que os rótulos importam menos do que as notas concretas que um pianista escolheu, e uma gravação com um ciclo abrandado ensina mais do que qualquer nome de acorde.
Quando dispensar a cifragem de ouvido
- Você precisa de trinta músicas para um casamento até sexta-feira.
- Você é professor a preparar cifras para os alunos e o tempo é mais bem gasto a ensinar.
- A música é de um estilo que você ainda não consegue ouvir (jazz denso, R&B complexo), e um rascunho fiável mete-o dentro da música mais depressa do que uma tarde de frustração.
Os dois métodos levam-no ao mesmo sítio: uma música que você sabe tocar e, com o tempo, um ouvido que já não precisa de ajuda. Use o rápido quando o tempo conta e o lento quando o crescimento conta, e deixe cada um servir de controlo ao outro.