Spør et rom fullt av musikere hvem som har absolutt gehør, og en hånd eller to går opp, til allmenn misunnelse. Spør hvem som kan spille en sang tilbake etter å ha hørt den én gang, og flere hender går opp uten at noen hever et øyenbryn. Det er to forskjellige ferdigheter, og den andre, det relative gehøret, er den som får det meste av musikken til å skje. Denne guiden skiller de to, ser ærlig på hva som kan læres, og forteller deg hvor du bør bruke øvetida.
De to ferdighetene, definert
Absolutt gehør er evnen til å navngi en tone uten referanse: et bilhorn lyder, og du vet at det er en F. Den som har absolutt gehør, hører tonehøyder slik de fleste ser farger, som faste etiketter.
Relativt gehør er evnen til å høre hvordan toner forholder seg til hverandre: at denne tonen ligger en kvint over den forrige, at denne akkorden er IV-akkorden, at melodien nettopp landet på tersen i skalaen. Får man én referansetone, kan en musiker med sterkt relativt gehør navngi alt det andre.
Absolutt gehør svarer på "hvilken tone er det?" Relativt gehør svarer på "hvordan forholder den tonen seg til musikken rundt?" Musikk er laget av forhold, og derfor betyr det andre spørsmålet mest.
Hva absolutt gehør er bra til, og hva det ikke er
Absolutt gehør er reelt nyttig til noen få ting: å begynne et stykke rent uten instrument, å oppdage at et opptak ligger en halvtone feil, å transkribere en isolert tone raskt. Sangere med det finner en starttone på et blunk; dirigenter med det hører en feil tone i en gruppe uten å måtte lete.
Det forteller likevel ingenting i seg selv om harmonikk, form eller toneart. Musikere med absolutt gehør som ikke har trent det relative, kan navngi hver eneste tone i en akkord og likevel ikke vite hva akkorden gjør. Noen forteller at absolutt gehør kommer i veien: en sang spilt i en annen toneart høres "feil" ut for dem fordi etikettene endret seg, selv om musikken ikke gjorde det. Og det kan gli med alderen, siden hørselssystemets faste etiketter forskyver seg litt gjennom tiårene.
Hva relativt gehør er bra til
Nesten alt en arbeidende musiker gjør på gehør:
- Å spille en sang du nettopp hørte. Du hører melodien som trinn og sprang fra hjemmetonen og gjengir dem i hvilken som helst toneart.
- Å transkribere. Du hører intervaller og akkordfunksjoner, skriver dem ned og sjekker mot en referansetone.
- Å improvisere. Du hører at bandet er på IV-akkorden og vet hvilke toner som lander godt.
- Å synge stemmer. Du finner tersen eller seksten over melodien fordi du hører avstanden, ikke tonenavnene.
- Å spille i en annen toneart. Alt transponerer, fordi du lærte forhold, ikke posisjoner.
- Å gjenkjenne progresjoner. I–V–vi–IV høres ut som seg selv i enhver toneart.
Ingenting av dette krever en fast etikett på noen enkelt tone.
Kan voksne lære absolutt gehør?
Det ærlige svaret fra forskningen: pålitelig, sjelden. Absolutt gehør henger tett sammen med tidlig musikkopplæring, før omtrent seksårsalderen, og med talere av tonespråk, og studiene som har trent voksne intensivt, fant reell, men beskjeden framgang, mest i å gjenkjenne noen få godt innøvde tonehøyder framfor den ubesværede fulle evnen de som lærte det som barn har. Noen voksne blir gode nok til at det er nyttig; de færreste når navngivingshastigheten til en som har det naturlig.
Det er ingen grunn til å la være hvis det interesserer deg, bare en grunn til ikke å gjøre det til planen. Se på trening av absolutt gehør som et langsiktig sideprosjekt. Modusen for absolutt gehør i gehørtreningsverktøyet er der nettopp for det; hold forventningene realistiske og mål framgangen din i måneder, ikke uker.
Kan voksne lære relativt gehør?
Ja, pålitelig, og ofte raskere enn ventet. Relativt gehør er en innlært kobling mellom en lyd og et navn, og voksne lærer koblinger godt. Ti til femten minutter om dagen bringer de fleste til sikker intervallgjenkjenning på et par måneder, og til å gjenkjenne vanlige akkordprogresjoner noen måneder etter det. Det slutter aldri å bli bedre så lenge du bruker det.
En nyttig mellomting: en stabil referanse
Mange musikere uten absolutt gehør utvikler noe som ligner det for én eller to toner: den løse E-strengen på gitaren, A-en fra en stemmegaffel, tonehøyden på en tone de synger hver dag. Kombiner én pålitelig referanse med sterkt relativt gehør, og du kan navngi hvilken som helst tone på et par sekunder, noe som i praksis er det de fleste mener når de ønsker seg absolutt gehør.
Du kan bygge dette bevisst: syng referansetonen din hver morgen og sjekk den på instrumentstemmeren. I løpet av noen uker ligger tonen stabilt i minnet. Alt annet er relativt gehør derfra.
Hva bør du trene?
For nesten alle: relativt gehør, og i denne rekkefølgen.
- Intervaller, oppadgående, så nedadgående, så harmoniske. Vår rutine for intervallgjenkjenning gir rekkefølgen og referansesangene.
- Akkordkvalitet: dur, moll, forminsket, forstørret, deretter septimakkorder.
- Skalatrinn: å høre hvilket trinn i skalaen en meloditone er, i forhold til tonearten.
- Akkordprogresjoner: I, IV, V og vi først, deretter resten. Slik gjenkjenner du akkordprogresjoner på gehør går gjennom metoden.
- Tonearter og modulasjoner: å finne hjemmetonen og merke når den flytter seg. Se slik finner du tonearten i en sang.
Hvert trinn bygger på det forrige, og hvert av dem er direkte brukbart når du spiller. Den daglige 15-minuttersrutinen setter dem inn i en plan.
Slik finner du ut hva du har
Spill en tone på det virtuelle pianoet uten å se, og prøv så å navngi den. Klarer du det konsekvent, over hele klaviaturet, har du noe absolutt gehør. Klarer du det ikke, men kan synge en kvint over den, navngi intervallet mellom den og neste tone, og si om en akkord bygget på den er dur eller moll, da har du relativt gehør, og det er ferdigheten som spiller musikk.
De fleste profesjonelle musikere hører til i den andre gruppa. Tren ferdigheten som gjør jobben, og la den andre komme eller la være.