Kuuntele radiota viikon ajan, ja kuulet saman kourallisen sointukulkuja yhä uudelleen. Kyse ei ole laiskuudesta. Sointukulku on reitti sävellajin läpi, jonka korva kokee tyydyttäväksi, eikä tyydyttäviä reittejä ole kovin montaa. Kun tunnet yleisimmät niin nimeltä kuin kuulonvaraisesti, kappaleiden opettelu, säveltäminen ja niiden päälle improvisointi nopeutuvat huomattavasti.
Tämä opas nimeää kulut, joita kohtaat useimmin, esittää ne roomalaisin numeroin niin että ne toimivat missä tahansa sävellajissa, antaa tunnettuja esimerkkejä ja päättyy käytännön tapaan tarkistaa, mitä kappaleessa oikeasti tapahtuu.
Minuutin kertaus roomalaisista numeroista
Duuriasteikon jokaiselle sävelelle rakennetut soinnut numeroidaan I–vii. Isot kirjaimet tarkoittavat duuria, pienet mollia. C-duurissa: I = C, ii = Dm, iii = Em, IV = F, V = G, vi = Am, vii° = Bdim. Näin kirjoitettuna kulun voi siirtää mihin tahansa sävellajiin ilman että mitään pitää nimetä uudelleen, ja kappaleiden sukulaisuus tulee selvästi näkyviin.
Jos numerot ovat sinulle uusia, asteikko- ja sointutaulukko näyttää kaikki sävellajit yhdellä silmäyksellä, ja teoriakurssin oppitunti 7 käy harmonian läpi perusteista alkaen.
Pop-kulut
I–V–vi–IV (C–G–Am–F). Viimeisen kolmenkymmenen vuoden käytetyin sointukulku. Se avautuu kirkkaana, käy rinnakkaismollissa ja nousee taas ylös. Esimerkkejä ovat "Let It Be" (Beatles), "No Woman, No Cry" (Bob Marley), "With or Without You" (U2) ja "Someone Like You" (Adele). Aloita silmukka mistä kohdasta tahansa, ja tunnelma muuttuu: vi–IV–I–V (Am–F–C–G) on tummempi, "herkkä" versio, jota kuullaan kappaleessa "Zombie" (Cranberries) ja lukemattomissa balladeissa.
I–vi–IV–V (C–Am–F–G). 50-luvun kulku eli doo-wop-vaihdot: "Stand by Me", "Earth Angel", "Every Breath You Take". Hitaampi ja nostalgisempi kuin I–V–vi–IV, koska mollisointu tulee aikaisin.
I–IV–V (C–F–G). Kolme sointua ja totuus. "La Bamba", "Twist and Shout", suurin osa folkista ja countrysta sekä alla olevan bluesin selkäranka. Jos osaat nämä kolme muutamassa sävellajissa, pystyt säestämään satoja kappaleita.
vi–IV–I–V ja I–V–vi–iii–IV. Pidempiä silmukoita, jotka lisäävät iii-soinnun tuomaan väriä. Pachelbelin "Canon in D" on käytännössä I–V–vi–iii–IV–I–IV–V, ja pop on lainannut sitä siitä lähtien.
Rock-kulut
I–bVII–IV (C–Bb–F). Klassisen rockin miksolyydinen sointi. Alennettu septimisointu ei kuulu duuriasteikkoon, ja juuri siksi se kuulostaa kovalta. "Sweet Child o' Mine" (säkeistö), "Sympathy for the Devil", "Hey Jude" (outro).
i–bVII–bVI–bVII (Am–G–F–G). Luonnollisen mollin rocksilmukka. "All Along the Watchtower", "Stairway to Heaven" (soolo-osuus), "Rolling in the Deep".
I–IV–vi–V ja IV–I–V–vi. Pop-silmukan käännöksiä, joita moni rockkertosäe suosii, koska kertosäe voi laskeutua joko I:lle tai IV:lle nostoksi.
Power-sointuriffit kululla i–bIII–bVII. Am–C–G A-mollissa; suuren osan punkista ja grungesta sointi, usein pelkkinä kvintteinä soitettuna.
Blues ja 12 tahdin muoto
12 tahdin blues on kiinteä kahdentoista tahdin kaava, joka rakentuu asteille I, IV ja V, yleensä dominanttiseptimisointuina:
| Tahdit 1–4 | Tahdit 5–8 | Tahdit 9–12 |
|---|---|---|
| I – I – I – I | IV – IV – I – I | V – IV – I – V |
A:ssa: A7 neljä tahtia, D7 kaksi, A7 kaksi, sitten E7, D7, A7, E7. "Johnny B. Goode", "Hound Dog", "Sweet Home Chicago" ja tuhannet jazz- ja rockkappaleet käyttävät sitä tai sen muunnelmaa. "Quick change" -versiossa siirrytään IV:lle jo toisessa tahdissa. Jazzmuusikot lisäävät ii–V-turnaroundeja tahteihin 9–12 ja korvaavat sointuja vapaasti, mutta runko pysyy.
Jazz-kulut
ii–V–I (Dm7–G7–Cmaj7). Jazzin ylivoimaisesti tärkein sointukulku. ii-sointu valmistelee dominantin, dominantti purkautuu kotiin. Opi kuulemaan se, ja puolet mistä tahansa standardista muuttuu luettavaksi. Kappaleet ovat usein ketjuja ii–V–I-kulkuja eri sävellajeissa: "Autumn Leaves", "All the Things You Are", "Fly Me to the Moon".
I–vi–ii–V (Cmaj7–Am7–Dm7–G7). Rhythm changes, Gershwinin kappaleesta "I Got Rhythm". Kymmenien bebop-teemojen A-osa ja lukemattomien kierrosten lopun turnaround.
iii–vi–ii–V. Sama ajatus yhtä sointua aiemmin aloitettuna; tavallinen tapa kääntyä takaisin muodon alkuun.
Molli-ii–V–i (Dm7b5–G7b9–Cm). Mollisävellajin versio, jossa on puolidiminoitu ii ja alteroitu dominantti. "Autumn Leaves" liikkuu jatkuvasti duuri- ja molliversion välillä.
Tritonuskorvaus ja takaovi. G7:n korvaaminen Db7:llä (tritonuksen päässä) tai I:lle saapuminen bVII7:ltä (Bb7 sointuun Cmaj7) ovat jazzmuusikoiden vakiokeinoja naamioida ii–V–I. Jos sointu "kuuluisi" olla V mutta kuulostaa oudommalta, kyseessä on yleensä jompikumpi näistä.
Miten ne kuulee
Sointukulut ovat jännitteen ja purkauksen kuvioita, ja bassolinja paljastaa ne yleensä.
- Etsi ensin kotisointu. Se on kohta, jossa kappale lepää, yleensä kertosäkeen viimeinen sointu. Kaikkea muuta mitataan suhteessa siihen. Oppaamme kappaleen sävellajin löytämiseen käy tämän vaiheen läpi.
- Kuuntele pudotusta vi-asteelle. Siirtymä I:ltä vi:lle (C:stä Am:ään) pehmentää tunnistettavalla tavalla; se on kulussa I–V–vi–IV se hetki, jossa tunnelma vaihtuu.
- Kuuntele V:n vetoa. Dominanttisointu haluaa kotiin. Jos jokin sointu saa sinut nojaamaan eteenpäin, se on todennäköisesti V (tai sen korvaaja).
- Laske tahteja. Useimmat pop-kulut ovat neljä sointua neljän tai kahdeksan tahdin mitassa. Jos kulku tuntuu pidemmältä, kuulet luultavasti kaksi silmukkaa: säkeistön ja kertosäkeen.
Korvaharjoitustyökalussa on sointukulkutila, joka soittaa juuri näitä kuvioita ja pyytää sinua nimeämään ne – muutamassa viikossa tunnistamisesta tulee tapa. Näin tunnistat sointukulut korvakuulolta kuvaa siihen sopivan harjoitusrutiinin.
Tarkista mikä tahansa kappale minuutissa
Kun korva epäröi, hanki toinen mielipide. Liitä YouTube- tai SoundCloud-linkki sointuanalysaattoriin, niin saat sävellajin ja jokaisen sointuvaihdon aikatietoineen, videoon synkronoituna. Muunna soinnut roomalaisiksi numeroiksi tunnistetusta sävellajista, niin yllä olevat nimet hyppäävät esiin: useimmat kappaleet osoittautuvat yhdeksi niistä – tai kahdeksi, jotka vuorottelevat säkeistön ja kertosäkeen välillä. Yli 180 000 kappaletta on jo analysoitu sointukirjastossa, jos haluat mieluummin selata kuin analysoida.
Sointukulut omassa sävellystyössä
Sointukulun lainaaminen ei ole kappaleen varastamista; melodia, rytmi, sanoitus ja sovitus tekevät kappaleesta tunnistettavan, ja jokainen tässä esitelty kulku on ollut vapaassa käytössä moneen kertaan. Kaksi tapaa saa lainatun kulun tuntumaan tuoreelta:
- Vaihda rytmi ja aloitussointu. vi–IV–I–V on samat soinnut kuin I–V–vi–IV eri tunnelmalla, ja vaihtojen siirtäminen pois iskulta muuttaa fiiliksen täysin.
- Lisää yksi sävellajin ulkopuolinen sointu. bVII pop-silmukassa, välidominantti (D-duuri C:ssä, joka johtaa G:hen) tai lainattu iv (Fm C:ssä) antaa korvalle yhden yllätyksen kierrosta kohti, eikä kappale yleensä tarvitse enempää.
Kokeile virtuaalipianolla: sointupainikkeet soittavat täydet äänenkuljetukset, joten voit kierrättää nämä kulut yhdellä sormella ja kuulla, miten kukin käyttäytyy, ennen kuin kirjoitat riviäkään melodiaa.