Ακούστε ραδιόφωνο για μία εβδομάδα και θα συναντήσετε ξανά και ξανά τις ίδιες λίγες αρμονικές διαδοχές. Δεν πρόκειται για τεμπελιά. Μια διαδοχή είναι μια διαδρομή μέσα σε μια τονικότητα που το αυτί τη βρίσκει ικανοποιητική, και οι ικανοποιητικές διαδρομές δεν είναι τόσες πολλές. Μόλις μάθετε τις συνηθισμένες με το όνομά τους και με τον ήχο τους, η εκμάθηση τραγουδιών, η σύνθεση και ο αυτοσχεδιασμός γίνονται πολύ πιο γρήγορα.
Αυτός ο οδηγός ονομάζει τις διαδοχές που θα συναντήσετε πιο συχνά, τις παρουσιάζει με λατινικά αριθμητικά ώστε να λειτουργούν σε κάθε τονικότητα, δίνει γνωστά παραδείγματα και κλείνει με έναν πρακτικό τρόπο να ελέγξετε τι κάνει πραγματικά ένα τραγούδι.
Μια υπενθύμιση ενός λεπτού για τα λατινικά αριθμητικά
Οι συγχορδίες που χτίζονται πάνω σε κάθε βαθμίδα της μείζονας κλίμακας αριθμούνται από I έως vii. Τα κεφαλαία σημαίνουν μείζονα, τα πεζά ελάσσονα. Στη Ντο μείζονα: I = C, ii = Dm, iii = Em, IV = F, V = G, vi = Am, vii° = Bdim. Γραμμένες έτσι, οι διαδοχές μεταφέρονται σε οποιαδήποτε τονικότητα χωρίς να αλλάξει τίποτα άλλο, και η οικογενειακή ομοιότητα ανάμεσα στα τραγούδια γίνεται φανερή.
Αν τα αριθμητικά σάς είναι καινούργια, το εγχειρίδιο κλιμάκων και συγχορδιών δείχνει κάθε τονικότητα με μια ματιά, ενώ το μάθημα 7 του μαθήματος θεωρίας καλύπτει την αρμονία από την αρχή.
Ποπ διαδοχές
I–V–vi–IV (C–G–Am–F). Η πιο πολυχρησιμοποιημένη διαδοχή των τελευταίων τριάντα ετών. Ανοίγει φωτεινά, βυθίζεται στη σχετική ελάσσονα και ξαναβγαίνει στην επιφάνεια. Παραδείγματα: "Let It Be" (Beatles), "No Woman, No Cry" (Bob Marley), "With or Without You" (U2) και "Someone Like You" (Adele). Ξεκινήστε από οποιοδήποτε σημείο του βρόχου και παίρνετε άλλη διάθεση: η vi–IV–I–V (Am–F–C–G) είναι η πιο σκοτεινή, "ευαίσθητη" εκδοχή που χρησιμοποιείται στο "Zombie" (Cranberries) και σε αμέτρητες μπαλάντες.
I–vi–IV–V (C–Am–F–G). Η διαδοχή των fifties, ή οι αλλαγές doo-wop: "Stand by Me", "Earth Angel", "Every Breath You Take". Πιο αργή και πιο νοσταλγική από τη I–V–vi–IV, επειδή η ελάσσονα συγχορδία έρχεται νωρίς.
I–IV–V (C–F–G). Τρεις συγχορδίες και η αλήθεια. "La Bamba", "Twist and Shout", το μεγαλύτερο μέρος της φολκ και της κάντρι, και η ραχοκοκαλιά του μπλουζ που ακολουθεί. Αν παίζετε αυτές τις τρεις σε μερικές τονικότητες, μπορείτε να συνοδεύσετε εκατοντάδες τραγούδια.
vi–IV–I–V και I–V–vi–iii–IV. Μεγαλύτεροι βρόχοι που προσθέτουν τη συγχορδία iii για λίγο περισσότερο χρώμα. Ο "Canon in D" του Pachelbel είναι ουσιαστικά I–V–vi–iii–IV–I–IV–V, και η ποπ τον δανείζεται από τότε.
Ροκ διαδοχές
I–bVII–IV (C–Bb–F). Ο μιξολύδιος ήχος του κλασικού ροκ. Η συγχορδία πάνω στην ελαττωμένη έβδομη βαθμίδα δεν ανήκει στη μείζονα κλίμακα, και ακριβώς γι' αυτό ακούγεται σκληρή. "Sweet Child o' Mine" (στροφή), "Sympathy for the Devil", "Hey Jude" (φινάλε).
i–bVII–bVI–bVII (Am–G–F–G). Ο ροκ βρόχος της φυσικής ελάσσονας. "All Along the Watchtower", "Stairway to Heaven" (μέρος του σόλο), "Rolling in the Deep".
I–IV–vi–V και IV–I–V–vi. Περιστροφές του ποπ βρόχου που προτιμούν πολλά ροκ ρεφρέν, επειδή το ρεφρέν μπορεί να προσγειωθεί στη I ή στη IV για ανάταση.
Ριφ με power chords πάνω στη i–bIII–bVII. Am–C–G στη λα ελάσσονα· ο ήχος μεγάλου μέρους της πανκ και της γκραντζ, συχνά με τις συγχορδίες να παίζονται μόνο ως πέμπτες.
Το μπλουζ και η δωδεκάμετρη φόρμα
Το δωδεκάμετρο μπλουζ είναι ένα σταθερό μοτίβο δώδεκα μέτρων χτισμένο πάνω στις I, IV και V, συνήθως ως συγχορδίες δεσπόζουσας εβδόμης:
| Μέτρα 1–4 | Μέτρα 5–8 | Μέτρα 9–12 |
|---|---|---|
| I – I – I – I | IV – IV – I – I | V – IV – I – V |
Στη λα: A7 για τέσσερα μέτρα, D7 για δύο, A7 για δύο, μετά E7, D7, A7, E7. Τα "Johnny B. Goode", "Hound Dog", "Sweet Home Chicago" και χιλιάδες τζαζ και ροκ τραγούδια το χρησιμοποιούν αυτούσιο ή παραλλαγμένο. Η εκδοχή "quick change" πηγαίνει στη IV ήδη από το δεύτερο μέτρο. Οι τζαζ μουσικοί προσθέτουν ii–V γυρίσματα στα μέτρα 9 έως 12 και αντικαθιστούν συγχορδίες ελεύθερα, αλλά ο σκελετός μένει ίδιος.
Τζαζ διαδοχές
ii–V–I (Dm7–G7–Cmaj7). Η σημαντικότερη διαδοχή στην τζαζ. Η συγχορδία ii προετοιμάζει τη δεσπόζουσα, και η δεσπόζουσα λύνεται στο σπίτι της. Μάθετε να την ακούτε και το μισό οποιουδήποτε στάνταρ γίνεται αναγνώσιμο. Τα τραγούδια είναι συχνά αλυσίδες από ii–V–I σε διαφορετικές τονικότητες: "Autumn Leaves", "All the Things You Are", "Fly Me to the Moon".
I–vi–ii–V (Cmaj7–Am7–Dm7–G7). Τα rhythm changes, από το "I Got Rhythm" του Gershwin. Το μέρος A δεκάδων μπίμποπ θεμάτων και το γύρισμα στο τέλος αμέτρητων ρεφρέν.
iii–vi–ii–V. Η ίδια ιδέα ξεκινώντας μία συγχορδία νωρίτερα· ένας συνηθισμένος τρόπος να γυρίσετε στην αρχή της φόρμας.
Ελάσσονα ii–V–i (Dm7b5–G7b9–Cm). Η εκδοχή σε ελάσσονα τονικότητα, με ημιελαττωμένη ii και αλλοιωμένη δεσπόζουσα. Το "Autumn Leaves" μετακινείται διαρκώς ανάμεσα στη μείζονα και την ελάσσονα εκδοχή.
Υποκατάσταση τριτόνου και "backdoor". Η αντικατάσταση της G7 από τη Db7 (σε απόσταση τριτόνου) ή η προσέγγιση της I από τη bVII7 (Bb7 προς Cmaj7) είναι οι καθιερωμένοι τρόποι με τους οποίους οι τζαζ μουσικοί μεταμφιέζουν μια ii–V–I. Αν μια συγχορδία "θα έπρεπε" να είναι V και ακούγεται πιο παράξενη, συνήθως συμβαίνει κάτι από τα δύο.
Πώς να τις ακούτε
Οι διαδοχές είναι μοτίβα έντασης και εκτόνωσης, και η γραμμή του μπάσου συνήθως τις προδίδει.
- Βρείτε πρώτα τη συγχορδία του σπιτιού. Είναι εκεί που το τραγούδι ξεκουράζεται, συνήθως η τελευταία συγχορδία του ρεφρέν. Όλα τα υπόλοιπα μετριούνται σε σχέση με αυτήν. Ο οδηγός μας για την εύρεση της τονικότητας ενός τραγουδιού περιγράφει αυτό το βήμα.
- Ακούστε την πτώση προς τη vi. Η κίνηση από τη I στη vi (C προς Am) έχει ένα χαρακτηριστικό γλύκανμα· είναι η στιγμή στη I–V–vi–IV όπου αλλάζει η διάθεση.
- Ακούστε την έλξη της V. Μια δεσπόζουσα συγχορδία θέλει να γυρίσει σπίτι. Αν μια συγχορδία σας κάνει να γέρνετε μπροστά, μάλλον είναι η V (ή κάποια υποκατάστασή της).
- Μετρήστε μέτρα. Οι περισσότερες ποπ διαδοχές έχουν τέσσερις συγχορδίες σε τέσσερα ή οκτώ μέτρα. Αν μια διαδοχή φαίνεται μεγαλύτερη, πιθανότατα ακούτε δύο βρόχους, έναν της στροφής και έναν του ρεφρέν.
Το εργαλείο εξάσκησης ακοής διαθέτει λειτουργία αρμονικών διαδοχών που παίζει ακριβώς αυτά τα μοτίβα και σας ζητά να τα ονομάσετε, μετατρέποντας την αναγνώριση σε συνήθεια μέσα σε λίγες εβδομάδες. Το άρθρο Πώς να αναγνωρίζετε αρμονικές διαδοχές με το αυτί περιγράφει μια ρουτίνα εξάσκησης γι' αυτό.
Ελέγξτε οποιοδήποτε τραγούδι σε ένα λεπτό
Όταν το αυτί σας διστάζει, ζητήστε δεύτερη γνώμη. Επικολλήστε έναν σύνδεσμο YouTube ή SoundCloud στον αναλυτή συγχορδιών και θα σας επιστρέψει την τονικότητα και κάθε αλλαγή συγχορδίας με τον χρόνο της, συγχρονισμένη με το βίντεο. Μετατρέψτε τις συγχορδίες σε λατινικά αριθμητικά με βάση την τονικότητα που εντοπίστηκε και τα ονόματα των παραπάνω διαδοχών θα πεταχτούν μπροστά σας: τα περισσότερα τραγούδια αποδεικνύεται ότι χρησιμοποιούν μία από αυτές, ή δύο που εναλλάσσονται ανάμεσα σε στροφή και ρεφρέν. Πάνω από 180.000 τραγούδια είναι ήδη αναλυμένα στη βιβλιοθήκη συγχορδιών, αν προτιμάτε να περιηγηθείτε αντί να αναλύσετε.
Χρησιμοποιώντας τις διαδοχές στη δική σας γραφή
Το να δανειστείτε μια διαδοχή δεν σημαίνει ότι κλέβετε ένα τραγούδι· η μελωδία, ο ρυθμός, οι στίχοι και η ενορχήστρωση είναι αυτά που κάνουν ένα τραγούδι αναγνωρίσιμο, και κάθε διαδοχή εδώ βρίσκεται εδώ και πολύ καιρό σε κοινή χρήση. Δύο συνήθειες κάνουν τις δανεισμένες διαδοχές να ακούγονται φρέσκιες:
- Αλλάξτε τον ρυθμό και τη συγχορδία εκκίνησης. Η vi–IV–I–V έχει τις ίδιες συγχορδίες με τη I–V–vi–IV αλλά άλλη διάθεση, και το να μετατοπίσετε τις αλλαγές εκτός του ισχυρού χρόνου αλλάζει εντελώς την αίσθηση.
- Προσθέστε μία συγχορδία εκτός τονικότητας. Μια bVII σε έναν ποπ βρόχο, μια δευτερεύουσα δεσπόζουσα (ρε μείζονα στη Ντο, που οδηγεί στη G) ή μια δανεισμένη iv (Fm στη Ντο) δίνει στο αυτί μία έκπληξη ανά κύκλο, που συνήθως είναι όση χρειάζεται ένα τραγούδι.
Δοκιμάστε το στο εικονικό πιάνο: τα pads συγχορδιών παίζουν πλήρεις θέσεις, οπότε μπορείτε να περνάτε από αυτές τις διαδοχές με ένα δάχτυλο και να ακούτε πώς συμπεριφέρεται η καθεμία πριν γράψετε την πρώτη νότα μελωδίας.